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《戰地紅花七月開》——興盛篇（一 --2）
發布日期：2019-09-02 09:17 來源：《戰地紅花七月開》 作者：編委會
刻苦學戲 大練基本功
方針既定，立即行動。當時日寇頻繁“掃蕩”，興縣大川也屢遭敵人襲擊。1942年秋末，為了能讓七月劇社利用冬季好好休整訓練，晉綏分局指示劇社西渡黃河到陜北后方李家窳進行冬訓。
此時，晉綏分局決定，調整劇社領導，葉石調去籌建魯藝分院，高禹調到二分區大眾劇社社長，沈以調到文聯大眾劇社任隊長；裴世昌由延安調來七月劇社任社長，女紅軍袁光任指導員，郭沫林任副社長。原來劇社在延安新市場演出時，裴世昌這位酷愛晉劇藝術的軍隊干部、八路軍《軍政雜志》主編來到后臺，自稱是山西梆子戲迷，要求上臺唱《空城計》中的諸葛亮，劇社滿足了他的要求，他演的也不錯。接著，他提出要求跟劇社回晉綏工作。1942年深秋，他同妻子袁光便如愿以償來到了劇社。
張清人、武芝芳、王充等也隨高禹去二分區大大眾劇社。同時又調來了馬泉則、路中奎、董新良、李辰征、薛蘊華等10多位同志。
山西地方戲曲種類很多，有四五十種，如梆子、眉戶、秧歌、道情等等。以梆子而言，便有中路梆子、北路梆子、南路梆子、東路梆子幾種。通常說的山西梆子，是指中路梆子，也就是晉劇。山西梆子流傳最廣，最受人喜愛。它的唱腔和曲牌較豐富，音樂優美動聽。二十年代末到三十年代初，就涌現了一批出類拔萃的晉劇演員，如蓋天紅、三兒生、丁菓仙等人，像梅蘭芳大師一樣，對晉劇的唱腔及表演程式都有很大的改進和創造。因此山西梆子的影響也隨之擴大，劇目有數百個，成為山西、寧夏、內蒙、陜西、河北、河南一帶群眾喜聞悅見的戲曲，是我們中華民族傳統藝術的一技絢麗的奇葩。七月劇社根據邊區的地理特點，選定了山西梆子（晉�。橹饕莩鲂问�，演現代戲和新編歷史劇，兼演眉戶劇和秧歌劇以及優秀傳統劇目。
方針雖已確定，但當時大家對晉劇尚屬外行，如何辦？答案唯一的是——掌握晉劇藝術的本領。因此，首先組織安排了學戲的分工，曾在延安魯藝學美術的馮松學唱須生，學音樂的張翔也學唱須生，學編導的萬一學黑頭，少女呂光學唱青衣，楊征學唱小旦，丁立也學唱須生，薛蘊華學唱刀馬旦，孔慶華也學唱黑頭，張加毅、賈松茂、孫成明學唱文武小生，郭軍學文丑，卜慶升學武丑，各個行當俱全。文武場（樂隊）則由杜天文學板胡、嗩吶，田連登學三弦，衛朝興、張紀年、董新良、趙士洲四位原來就有基礎，繼續組成武場。當時的口號是“先鉆進來，再走出去！”誰來教大家學戲練功呢？除劇社領導人裴世昌、郭沬林親自動手外。劇社還從各方面請來一些造詣較深的山西梆子老藝人傳授藝術。有一天，大家看見郭沫林帶著一位老頭到劇社，他身穿一套退色的灰軍裝，駝背，腦袋不由自主地搖晃，臉黝黑，布滿皺紋，一看便知是一位飽經風霜的受苦人。但他行走輕捷，朝著山下走來。大家以為老郭找來了一位炊事員。郭沫林引他到了練功場，對大家說：“給你們請來一位老師傅，他叫馬泉則。”大家互相觀望，不表示歡迎，并且交頭接耳，議論紛紛。”老郭發瘋了，怎么弄這么個老頭子來當教員”。馬泉則一聲不吭，泰然自若，突然飛步出場，跳到練功場中央，如風馳 電掣般地做了一段（吃瓜）中武刀的武功表演，收功站立，色不變，氣不喘。在場演職員和農村群眾，看得目瞪口呆，突然又齊聲叫好，一片掌聲。
原來馬泉則是山西介休人，家庭出身貧苦，自幼賣身學藝，先攻小旦，后攻小生，以后又學黑頭，因此戲路子很寬。他自幼就酷愛武術，刀、槍、劍、斧、錘、勾、叉、三節棍、七節鞭等樣樣在行。因躲避日寇流落興縣一帶，教青年農民武術為生。1940年自動參加了抗日隊伍，先在晉西行署擔任炊事員。劇社發現此人后，立即從行署請來擔任藝術指導。由于他階級仇恨深，參加革命后，對黨、對革命隊伍迸發出來自內心的熱愛，他嘔心瀝血，傾注全部精力地工作，培訓演員的基本功和表演枝巧，10多年如一日，為劇社訓練了一批又一批演員，排導了幾十個戲。他為人正派，性情剛烈，很少一般老藝人的舊習氣。他從不計較待遇，只是無私的奉獻，因此得到全劇社人員的尊敬與愛戴。因為他能文能武、能旦、能生，又能導演，是較全面的一位教師，劇社的生、旦、凈、末、丑各行當都從他那里得到基本功的訓練。
第二位請來的老藝人是閻子明，他是拉板胡的，精通山西梆子當代名家如丁菒仙、三兒生、藍天紅、毛毛旦等人的各種唱腔韻子，是演員們學習唱腔的好師傅。他對梆子的音樂過門、曲牌知之其多，拉板胡的技藝也很高超。他常為新編歷史劇設計唱腔、曲牌。因此帶出了不少好學生。
冬訓處在李家窳山頭上，用水要到山底溝里安打，上下四五里，大家輪流趕毛驢馱，必要時還得用人去背。生活條件比興縣更為困難，但這里是后方，安全有保障。
在劇社領導和老藝人的帶領指教下，正規的業務訓練開始了，每日三練功，文功、武功、演奏功一齊練。文功主要練手、眼、身、發、涉的基本功；武功主要練軟、硬毯子功、把子功，均由馬泉則負責教練。文、武場（樂隊）基本功包括吹、椅、彈、打和背誦鑼鼓經，由郭沬林、閻子明、任德勝等負責教練。唱腔及韻子由裴世昌、郭沫林、閻子明負責傳授。
陜北的隆冬，寒風凜冽，冰雪蓋地，尤其是晨曦未出之前這一段時間，更是冷風透骨，站在雪地里，好像有無數小尖針向你瞼上刺來。就在這黎明時候，李家窳的山頂上，溝底里與谷場上，劇社人員已經迎著雪風開始了一天的苦練。郭沫林帶著男女演員喊嗓子練唱腔；馬泉則帶著武把子小演員在拿鼎，下腰，翻肋斗；閻子明帶著文武場演奏員在拉、彈、打擊各種樂器練手功，吹嗩吶練氣功，口蹌鑼鼓經。一日練三場，天天如此。
張翔一條腿跪在雪地里，頭上扎著“稍子”（長發）不停的左右旋轉，前后摔動，一練就是半小時，不到頭暈眼花不停止。賈松茂練腿功，沒有工具，就在大樹上拴條繩子，把腿吊起來，自己用力拉，一直把腿拉成直線才停止。薛蘊華是13歲的小姑娘，拿鼎、下腰、翻肋斗和男孩子一樣的翻打滾爬，因此大家叫她為“賴小子”。呂光和揚征，是主攻青衣和小旦的女孩子，喊嗓子自然要下苦功，走臺步也是非練不可的基本功，她們在谷場里像旋風一樣，不知要轉多少圈。杜天文原來一點樂器演奏技能都沒有，這時才拜閻子明為師，從頭學起，他每天天不亮就在寒風中拉板胡練指功，吹嗩吶練氣功，手指凍裂流血又結了冰，還照樣迎風苦練，如此年復一年，終于完全掌握了板胡和嗩吶的演奏技術，青出于蘭而勝于蘭，超過了老師。還有衛朝興練拍“饒鈸”，趙士洲練打小鑼，他倆人的手一天到晚只要沒有睡著，總是不斷地在練習著擊打的姿勢，可以說是入了迷。
這些刻苦的訓練，為以后繁重的演出任務奠定了扎實的功底。如在零下20度的萬人廣場演出6小時，還能保證嗓音不啞，動作自如。
資料來源：《戰地紅花七月開》
本站編輯：杜 瑞
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